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水泥雕塑是用水泥砂浆制作的雕塑。它采用泥塑工艺和硬雕塑的面雕技术，整体成本低。生产周期短，发展前景广阔。水泥雕塑的优点包括这些。水泥雕塑的优点是使用寿命很长，可以抵御风吹日晒。受潮浸泡等恶劣环境；成本低，易取料，水泥、黄沙、钢材都容易在市场上买到货；结构越坚固，压缩程度越高，28天约为95%-99%，50年可达到105%，如果不是重力压力的几倍，或自然灾害和人为灾害的破坏力。几十年后，它仍然可以完好无损。水泥雕塑的优势是其发展的主要因素。
显然不是为了解决形体的问题，材料的问题，空间的问题。它们直指的是雕塑的存在方式，因为这些雕塑并不强调单独的“实体”，强调作品的存在。在这些雕塑中，鲜明的特点是，每件作品都有大小不一的“不锈钢镜面”，这一面面“镜子”把自己割让出来，交付出去。它们映照四周，吸纳四周，它们和展场环境、和现场观众共同出了一个互动的现场，只有依赖这个“场”，雕塑才能真正“存在”。
环境雕塑大的特点是通过多种造景手法，将植物、水、构筑物等环境元素融为一体。如厦门大学莲花湖区在厦门大学芙蓉湖岛上设立了一组“世纪之托——陈嘉庚与学生”雕塑。整个雕塑与校园“嘉庚式”建筑、湖水、绿化等周边环境融为一体，体现了厦门大学的“自强不息”。校训的精神是“止于至善”。校园雕塑已成为物质化的精神载体，体现了学校特有的价值观和审美取向。2人、雕塑与环境的互动。人是环境的中心，是整个环境的一部分。人与雕塑、环境的关系是一个相互帮助、循环的过程。人们创造城市雕塑，环境为雕塑提供了“家”。雕塑由此成为联系接触与自然的纽带。
这样，传统的雕塑与观众的关系发生了改变；雕塑的“自性”也发生了改变。
改变首先体现在，这些雕塑是反图像的，反拍摄的。也就是说，它们很难借助镜头和照片，通过现场之外的另一种视觉媒介将它们相对完整地传达场外的观众——除非他们在现场。
在这些雕塑中，每件作品都有的“不锈钢镜面”了似乎无所不能的照相机；直接挑战在视觉文化时代独步一时的图像。
玻璃钢雕塑，材料在雕塑中的作用就像雕塑的语言。不锈钢雕塑制造商可以通过选择不同的材料来表达不同的语言。作品的形式取决于材料的选择和运用。材料是艺术创作之前的材料选择。在表达作品的真情实感时，我们只需要依靠它的材料科学。这也是雕塑艺术不同于其他艺术形式的原因。当人类历没有语言的时候，雕塑实际上帮助了人类的交流。在石壁上雕刻一幅简单的画或一个，就可以让当时的人明白其中的中心是什么，这就是为什么我们说材料就是雕塑的语言。其实，用几句话，我们无法分辨立体艺术作品的真正魅力。我们只能还原作品真实的。
这是因为，拍摄和雕塑重新形成了一种特殊的相关性，一种“纠缠状态”——它让我们想到了量子力学中的“量子纠缠”。拍摄者和雕塑看起来是两个事物，可是，当你举起相机，试图把雕塑当作对象进行拍摄的时候，你已经在“镜面”中出现了，你也同时成为了雕塑的一部分。除非你放弃拍摄，否则你没法雕塑，把自己和雕塑分开。因此，你在拍雕塑的时候，同时又是在拍你。这样，主体和客体纠缠在一起，互相影响，互为一体，主体不再是主体，客体也不再是客体。拍摄成为，雕塑成为拍摄者。
拍摄的失效，雕塑对二维图像的拒绝，让雕塑存在于与周边事物的联系中，雕塑只有与人在场的体验互相联系的时候，它才是雕塑的存在。这样，雕塑不再是视觉（图像）的问题，而是雕塑和观赏者相互依存的问题。你存在，雕塑才存在，你必须直接将作为媒介，与作品互动，你只能与作品共同证明自己，共同体验你们的存在的同一性。
使形状更加，制作大型水泥雕塑（图3），第三，水泥雕塑上的大水泥造型。材料与骨架焊接完成后，即可进行水泥施工。在固井时，要着眼全局，从全局出发。我们应该避免缩手缩脚，不要介入局部细节的塑造。当我们次粘水泥时，我们必须从内到外一起做。让水泥覆盖雕塑的每个部分。记住不要对细节太死板。为防止水泥分离，后期细部成型应均匀。开展大型水泥雕塑制作（图4）。在的大造型、大比例的基础上，水泥雕塑可以深度成型阶段。随着局部和细部的深化，水泥雕塑的体量逐渐到位，局部要与整体相比较，使局部服从整体。